Вид с моста

Артур Миллер часто говорил о том, как его любовь к классической греческой трагедии повлияла на его работы. Но мир богов и королевских интриг не был частью американского быта, поэтому он нашел способ изобличить трагизм в жизни обычных американцев, разрушенной их ужасными пороками. И эти люди находятся в центре нескольких из его лучших пьес, включая «Смерть коммивояжера», «Цена» и «Вид с моста».

Миллер был реалистом, исследовавшим искаженную героическую природу своих персонажей в определенном времени и месте. Но из конкретного родилось всеобщее. Итак, что же происходит, когда этот процесс идет в обратную сторону - когда атрибуты времени и места перестают существовать, а кости и мышцы пьесы выставляются напоказ, как на уроке анатомии?

Именно это сделал бельгийский режиссер Иво ван Хове в своей увлекательной адаптации пьесы Миллера 1955 года - постановке, чьи лондонские и бродвейские версии получили заслуженное признание, и чей дебют теперь проходит в Чикаго в Goodman Theatre с прекрасным, но совершенно другим актерским составом. Результат - некое подобие современного балета: ван Хове мастерски «срежиссировал» каждое важное взаимодействие, где сутью является язык тела.

Это самая простая версия «Вида с моста», которую только можно себе представить. Разворачивающаяся на ринге (с участием зрителей, сидящих на трибунах на сцене, словно аудитория боксерского поединка), пьеса начинается с показательной сцены: два полуобнаженных мускулистых грузчика - Эдди Карбоун (крупнокостный, лысый Ян Бедфорд) и его коллега Луис (Рональд Л. Коннер) – после напряженного рабочего дня обтирают губкой свои обнаженные торсы. Вся природа мужественности передана тем моментом, и она станет главной проблемой в пьесе.

Миллер поселил своих героев в 50-е, в рабочий итало-американский район рядом с Бруклинским мостом. Именно здесь Карбоун живет со своей женой Беатриче (сдержанная Андрус Николс) и ее осиротевшей племянницей, Кэтрин (эмоциональная и восторженная Кэтрин Комбс), умной, симпатичной, чрезмерно опекаемой 17-летней девушкой, которую он помог вырастить и которая явно стала запретным объектом его страсти. Любовь Кэтрин к нему ощутима и безудержна – она бросается в его объятия, когда он возвращается домой, обвивая его ногами, как обезьянка. Она слишком взрослая для таких вещей, и Беатриче видит, что происходит, но бессильна это остановить.

Динамика в семье резко меняется, когда из обедневшей послевоенной Италии приезжают двое ее кузенов и селятся в маленькой квартире Карбоунов. Гости без документов - Марко (Брэндон Эспиноза), старший из двух братьев, отчаявшийся заработать денег для жены и детей, которых он оставил дома, и с которыми он надеется однажды воссоединиться; и Родольфо (Даниэль Абелес) – энергичный любитель всего американского, который мгновенно пленяет сердце Кэтрин. Это, конечно же, вызывает ярость Эдди, который принимает светлые волосы Родольфо, его любовь к пению и комические выходки за атрибуты гея, убежденный, что он хочет жениться на Кэтрин ради гражданства. Трагический исход пьесы неизбежен.

И рассказчиком, эдаким греческим хором в лице одного человека, выступает Альфьери (Эзра Найт), опытный юрист, у которого Эдди спрашивает, как помешать браку Кэтрин и Родольфо.

Информационная служба 7days.us