В этом году конкурс за звание «Лучшего фильма» был отягощен «смыслом» больше, чем в любое другие время на недавней памяти. Большинство номинантов напрямую относились к темам нынешних культурных дебатов: #MeToo, раса, представление ЛГБТ в медиа, война нынешнего правительства с прессой и так далее. И идет уже второй год с тех пор, как академия изменила свои правила членства в ответ на #OscarsSoWhite. Казалось, что выбор победителя будет напоминать референдум о том, насколько изменилась академия за 90 лет своего существования. Сможет ли свежая кровь внести больше разнообразия в конкурс?
Ответ - да и нет. В конце типично длинной и довольно предсказуемой церемонии, «Форма воды» Гильермо дель Торо, фантазия времен Холодной войны о немой женщине (Салли Хокинс), чья любовь к человеку-амфибии вносит хаос в жизнь ее лучшего друга-гея и чернокожей коллеги, была провозглашена «Лучшим фильмом». С одной стороны, победа выбилась из правил: впервые в этой категории выиграл научно-фантастический фильм. Но этот триумф - холодное, чешуйчатое разочарование. Фильм очень понравился критикам и зрителям, но в такой насыщенный политическими событиями год даже фильм о сексе с «ихтиандром» кажется уныло безопасным.
В отличие от большинства других фильмов в этой категории, «Форма воды» достаточно всеобъемлюща, к чему и стремятся либеральные мыслители. Он рассказывает не только о расе, как «Прочь», или о любви в среде ЛГБТ, как «Назови меня своим именем», или об обретении женщиной независимости, как «Леди Берд» и «Секретное досье». Нет, вместо этого «Форма воды» охватывает все эти проблемы через своих трех главных героев: немую уборщицу (присутствие которой также подводит к проблеме инвалидности), скрывающего свою ориентацию Джайлса (Ричард Дженкинс) и трудолюбивую чернокожую женщину Зельду (Октавия Спенсер). Каждый из них, в целом, представляет собой определенную маргинальную группу, с которой могут соотнести себя зрители, а четвертый герой, монстр, связывающий все это вместе, относится к всевозможным «не таким», которые очерняются как в фильмах, так и в реальной жизни. Между тем, Дель Торо намеренно переместил действие фильма в начало 60-х, до «конца Камелота» (до окончания работы администрации Кеннеди - ред), потому что именно об этой эре думают американцы, говоря о желании «снова сделать Америку великой».
Тем не менее, история рассказана как сказка, что сделало ее более удобным выбором, чем более современный фильм, например, «Прочь». Перенеся события в прошлое и приправив их ностальгическими намеками на Фреда Астера и Джинджер Роджерс, своей сентиментальностью она отвлекает аудиторию от проблем, хотя основные темы фильма остаются актуальными и сегодня. Злодей, обладающий властью над женщинами-подчиненными, в лице полковника Стрикленда (Майкл Шеннон), - это #MeToo вкратце, но персонаж изображается почти как комичный, книжный «плохиш», который кажется продуктом своего времени.
Информационная служба 7days.us
