Карусель
Учитывая, каких талантливых актеров, ветеранов Бродвея, режиссер Роб Эшфорд собрал для «Карусели» - Стивен Паскуале, Лора Оснс, Дженн Гамбатс, Мэттью Хайдзик, Джеррод Эммик, Шарлотта Амбуаз и Тони Робертс - было предположение, что он может иметь бродвейские устремления. Его прямо спросили об этом, и он не признал существования подобных надежд, хотя, конечно, то, чего он здесь добился - нечто иное, и, возможно, даже более удивительное и впечатляющее. «Карусель», несомненно, займет свое место в мире оперы.
Это третья из пяти запланированных классических постановок Роджерса и Гаммерстайна, но именно она так уместна здесь и сейчас. Они начали с «Оклахома!» режиссера Гэри Гриффина, отличного мюзикла, который оказался верным воссозданием оригинала, укрепив репутацию классики музыкального театра, достойного внимания и уважения такого августейшего театра, как Lyric Opera. Прошлогодний мюзикл «Звуки музыки» с Марком Бруни у руля был феерией, почти затмившей Бродвейскую версию. «Король и я» мы увидим в следующем году, а «Тихий океан» завершит серию в 2017 году.
«Карусель» Эшфорда кажется гораздо более уместной, чем предыдущие две постановки. Отчасти дело в материале. Трагическая история любовников из рабочего класса Билли Бигелоу и Джули Джордан ассоциируется с тем, что мы видим на лучших оперных сценах. Эмоции Джули и Билли достаточно велики, чтобы заполнить такое пространство, как Civic Opera House на 3,500 мест. И хотя в «Карусели» больше проговариваемых диалогов - больше, чем в большинстве мюзиклов, не говоря уже об операх - Роджерс и Гаммерстайн написали для «Карусели» несколько музыкальных сцен (особенно удалась «сцена на скамейке» после пролога), коротких песен («Stonecutters Cut It on Stone») и вокальных сегментов, которые отклоняются от более распространенной у этого тандема практики написания полных композиций. И, конечно, есть «Монолог Билли», оперная ария, что, безусловно, не уступаетт любой традиционной опере.
Эшфорд совместил оперный стиль и манеру Бродвея. Ансамбль состоит из 41 певцов плюс 10 сольных танцоров. Певцы намеренно двигаются в более типичной для оперы манере. Представление в помещении на 3,500 мест требует определенного презентационного стиля, и на это рассчитанные некоторые хоровые и танцевальные номера. Но даже в этом случае сцены будут восприниматься органично и правдиво. Развитие повествования и персонажей очень естественно. Оснс – даже с одним диалогом и лишь двумя песнями - показывает нам Джули Джордан, хрупкую и ранимую, хоть и независимую. Есть в ней чувство одиночества и уязвимости, которые могут объяснить, почему ее привлек такой человек, как Билли, несмотря на его очевидные недостатки. Паскуале играет Билли с большой уверенностью, совершенно правдоподобно и реально. Хотя в конце первого акта ему не хватает эмоциональности, когда он узнает, что они с Джули скоро будут нести ответственность за воспитание ребенка, градус его игры повышается уже во втором акте.
Эта постановка уравновешивает присущую «Карусели» смесь реализма и фантастики - бескомпромиссная драма о бедности и насилии в семье, где есть сцены мертвого Билли на небесах и его возвращения к жизни из желания помочь дочери и искупить свою вину.
